曲：山木康世
詞：卡龍
主唱：蔡楓華
遠處青青山嶺下 城廓無處不飛花
暖暖風吹二月 江中煙雨灑
遠處青青山嶺下 路徑落滿櫻花
細雨落下彷似輕妙 到我屋簷下
少女江邊輕浣紗 那個偷看她
片片櫻花天空掛 風吹到節家
那個少女不說話 讓我彈起東巴啦
借我一曲別離恨 寄語是情話
原曲：近藤真彦，ブルージーンズ・メモリー
1982-01-01
早春二月
早春二月
曲：山木康世
詞：卡龍
主唱：蔡楓華
遠處青青山嶺下 城廓無處不飛花
暖暖風吹二月 江中煙雨灑
遠處青青山嶺下 路徑落滿櫻花
細雨落下彷似輕妙 到我屋簷下
少女江邊輕浣紗 那個偷看她
片片櫻花天空掛 風吹到節家
那個少女不說話 讓我彈起東巴啦
借我一曲別離恨 寄語是情話
曲：山木康世
詞：卡龍
主唱：蔡楓華
遠處青青山嶺下 城廓無處不飛花
暖暖風吹二月 江中煙雨灑
遠處青青山嶺下 路徑落滿櫻花
細雨落下彷似輕妙 到我屋簷下
少女江邊輕浣紗 那個偷看她
片片櫻花天空掛 風吹到節家
那個少女不說話 讓我彈起東巴啦
借我一曲別離恨 寄語是情話
風塵*
風塵
曲：黎小田
詞：卡龍
主唱：蔡楓華
來回如流星總也看不真
解不開心裡疑問
我奔波於風塵
她癡心得醉人
這一刻是時分
從茫茫人海找到了安穩
彷彿解開了疑問
我厭棄了風塵
只珍惜知心人
這一刻無怨恨
*看看世態是個惡運
聽聽風聲在訴悲憤
我愛惜這真誠
她一縷的癡情
依偎我身
Repeat *
卡龍的「隨意思想錄」- 黃志華
卡龍這篇文章，原發表在1982年由香港業餘填詞人協會舉辦的「全港學界歌詞創作大賽」的決賽晚會場刊。此文的價值在於他談到自己的歌詞作品如：《黃沙萬里》、《人似浪花》、《倩影》等等的創作心路。
作者通常都不願意解釋自己的作品。看看評論者的分析，聽聽意見者的感受，有時可以使作品變得更有趣。傳統習慣養成，文字作品是要經過接受者的各方詮釋和自由發揮，才可以顯示出作品的內涵和意義的外延。
然則，這理念無須因思想慣例而僵化。看過Pete Seeger, Leonard Cohen 和Sky樂隊在唱片封套內為自己的作品寫說明，寫註腳，趣味盎然。分別是，他們是追尋真理的民歌手，敏銳焦慮的詩人和追求美藝的音樂大師，而我則不是。
黃沙萬里：倘若這首歌曲真的有甚麼可以和「文學」扯上關係的地方，相信只有「三毛」這兩個字所起的神奇作用。「給三毛」只是借題發揮。事實上，除了三毛的第一本小說《撒哈拉的故事》是我懷着好奇和趣味閱讀的心理一口氣看完之外，其它的三毛著作，沒有一本揭過超過十頁。縱然我將三毛借題發揮到對中國河山的熱愛這個題材上，可觀處亦不多。作品完成後，自己的感覺是，歌詞只承載了平面的浪漫感情、俘泛的民族主義。過份無根的傷感。表現了稚氣和不成熟。今日看來，還有一份phony的感覺。
人似浪花：倘若有機會的話，我願意重寫這一首作品。Jains Ian的女性化，傷感和自憐驅使我在填寫這首歌詞的時候，喪失性別自覺的能力。「人在笑，蟬在叫」這些語句，我相信應該屬於十六歲中五少女學生的多愁善感世界。唱歌的徐小鳳，寫詞的卡龍已經太老。另一首稚嫩和phony的作品。
倩影：我不介意寫一些很商業化的作品，但這首歌曲極之流行及播放率極高的確使我有一點不自在的感覺。播放率愈高，歌詞中已被留意的缺點愈顯得放大。幸好，那已經是兩年前的事。
煙外曉雲輕：和湯正川合寫。完成時間前後不超過四十分鐘。那是我最喜愛的一首商業化流行曲，軟綿綿的一首抒情歌曲，沒有意思，沒有內容。無病呻吟是你和我的通病。但我相信《煙外曉雲輕》對們何人的思想和意識都沒有害處。
老人與海：我相信很多人都未能看出歌詞的意思與原著（海明威）和原作（靳鐵章）都是一個一百八十度的對峙。甚至評論者周慕瑜亦以珠玉在前而將這首歌詞和靳鐵章的《老人與海》相提並論。據我的了解，海明威的《老人與海》是一種積極的人文主義、人本主義精神，人未必定勝天，但本着意志力卻可以在某種程度上克服環境、克服大自然。海明威的《老人與海》熱愛生命、歌頌生命。卡龍顯然缺乏這重澎湃豪情。粵語版本《老人與海》的老人卻是自然界的犧牲者。年老在意志力被高估，以及在自然界的誘惑和迷亂之下，作出錯誤決定，最後為自然界所吞噬。黯然的宿命論，你可以說我人生觀灰澀，讓我閉門懺悔，但請不要和靳鐵章比較。
雨：這是我最喜歡的小品式歌詞。最初的靈感來自馬田史葛西斯的《的士司機》，羅拔迪尼路說他希望下一場大雨，將城市的骯髒及罪惡一併洗去。《雨》寫成之後，效果與《的士司機》這個靈感贊助者要表達的相去甚遠。沒有慣怒、沒有激情、甚至沒有理想。原曲的輕快節奏與溫情的民歌風格是決定性的因素。
夜海港：Edith Piaf的《Autumn Leaves》。倘若依照原來的意境來譯寫，必然有粵曲小調的閨秀怨氣。夜鶯式的歌曲，枯葉過窗前，悽怨的等待，威利唱來會顯得造作。《夜海港》只是一部攝影機，混和着聲和影，純自然主義的描寫，不着跡於內涵，是自己聽得舒服的一首歌曲。
夜行火車：倘若有人覺得這首歌曲太日本化，那是由於那人對岸田智史的印象太深刻。我寫的相信還是很現實的香港。以香港火車為意象中心而寫出的文字作品，最深刻印象的應該是余光中來港任教於中文大學不久所寫的一首詩，名字已經不記得（拒絕去記起）。余先生來港所寫的一些文字、詩歌，比起他以前的純文藝風範自有不同。立場鮮明，並且帶有一定的政治使命。提不起興趣看余先生的作品多年，但《夜行火車》卻的確多得他的一點啟示。然而，倘若真的要將《夜行火車》的感情和任何作品比較的話，我寧可選取Crosby, Stills Nash的《Merekesh Express》。不同的是，六十年代的嬉皮士，可以從一個失落的城市逃離到不存在的思想世界，而八十年代香港竹敏感青年，在選擇逃離城市的時候，卻不自覺的奔向次一個未可知的年代，吾可知的地域，尤其是那些選擇火車作為交通工具的。
再會！
http://www.mystorage.hk/
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作者通常都不願意解釋自己的作品。看看評論者的分析，聽聽意見者的感受，有時可以使作品變得更有趣。傳統習慣養成，文字作品是要經過接受者的各方詮釋和自由發揮，才可以顯示出作品的內涵和意義的外延。
然則，這理念無須因思想慣例而僵化。看過Pete Seeger, Leonard Cohen 和Sky樂隊在唱片封套內為自己的作品寫說明，寫註腳，趣味盎然。分別是，他們是追尋真理的民歌手，敏銳焦慮的詩人和追求美藝的音樂大師，而我則不是。
黃沙萬里：倘若這首歌曲真的有甚麼可以和「文學」扯上關係的地方，相信只有「三毛」這兩個字所起的神奇作用。「給三毛」只是借題發揮。事實上，除了三毛的第一本小說《撒哈拉的故事》是我懷着好奇和趣味閱讀的心理一口氣看完之外，其它的三毛著作，沒有一本揭過超過十頁。縱然我將三毛借題發揮到對中國河山的熱愛這個題材上，可觀處亦不多。作品完成後，自己的感覺是，歌詞只承載了平面的浪漫感情、俘泛的民族主義。過份無根的傷感。表現了稚氣和不成熟。今日看來，還有一份phony的感覺。
人似浪花：倘若有機會的話，我願意重寫這一首作品。Jains Ian的女性化，傷感和自憐驅使我在填寫這首歌詞的時候，喪失性別自覺的能力。「人在笑，蟬在叫」這些語句，我相信應該屬於十六歲中五少女學生的多愁善感世界。唱歌的徐小鳳，寫詞的卡龍已經太老。另一首稚嫩和phony的作品。
倩影：我不介意寫一些很商業化的作品，但這首歌曲極之流行及播放率極高的確使我有一點不自在的感覺。播放率愈高，歌詞中已被留意的缺點愈顯得放大。幸好，那已經是兩年前的事。
煙外曉雲輕：和湯正川合寫。完成時間前後不超過四十分鐘。那是我最喜愛的一首商業化流行曲，軟綿綿的一首抒情歌曲，沒有意思，沒有內容。無病呻吟是你和我的通病。但我相信《煙外曉雲輕》對們何人的思想和意識都沒有害處。
老人與海：我相信很多人都未能看出歌詞的意思與原著（海明威）和原作（靳鐵章）都是一個一百八十度的對峙。甚至評論者周慕瑜亦以珠玉在前而將這首歌詞和靳鐵章的《老人與海》相提並論。據我的了解，海明威的《老人與海》是一種積極的人文主義、人本主義精神，人未必定勝天，但本着意志力卻可以在某種程度上克服環境、克服大自然。海明威的《老人與海》熱愛生命、歌頌生命。卡龍顯然缺乏這重澎湃豪情。粵語版本《老人與海》的老人卻是自然界的犧牲者。年老在意志力被高估，以及在自然界的誘惑和迷亂之下，作出錯誤決定，最後為自然界所吞噬。黯然的宿命論，你可以說我人生觀灰澀，讓我閉門懺悔，但請不要和靳鐵章比較。
雨：這是我最喜歡的小品式歌詞。最初的靈感來自馬田史葛西斯的《的士司機》，羅拔迪尼路說他希望下一場大雨，將城市的骯髒及罪惡一併洗去。《雨》寫成之後，效果與《的士司機》這個靈感贊助者要表達的相去甚遠。沒有慣怒、沒有激情、甚至沒有理想。原曲的輕快節奏與溫情的民歌風格是決定性的因素。
夜海港：Edith Piaf的《Autumn Leaves》。倘若依照原來的意境來譯寫，必然有粵曲小調的閨秀怨氣。夜鶯式的歌曲，枯葉過窗前，悽怨的等待，威利唱來會顯得造作。《夜海港》只是一部攝影機，混和着聲和影，純自然主義的描寫，不着跡於內涵，是自己聽得舒服的一首歌曲。
夜行火車：倘若有人覺得這首歌曲太日本化，那是由於那人對岸田智史的印象太深刻。我寫的相信還是很現實的香港。以香港火車為意象中心而寫出的文字作品，最深刻印象的應該是余光中來港任教於中文大學不久所寫的一首詩，名字已經不記得（拒絕去記起）。余先生來港所寫的一些文字、詩歌，比起他以前的純文藝風範自有不同。立場鮮明，並且帶有一定的政治使命。提不起興趣看余先生的作品多年，但《夜行火車》卻的確多得他的一點啟示。然而，倘若真的要將《夜行火車》的感情和任何作品比較的話，我寧可選取Crosby, Stills Nash的《Merekesh Express》。不同的是，六十年代的嬉皮士，可以從一個失落的城市逃離到不存在的思想世界，而八十年代香港竹敏感青年，在選擇逃離城市的時候，卻不自覺的奔向次一個未可知的年代，吾可知的地域，尤其是那些選擇火車作為交通工具的。
再會！
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夜*
夜
曲：J.L Wallace，Kk
Bell，T
Skinner
詞：卡龍
主唱：陳百強
*夜 悄悄的轉動 我倆在聽秋風
室裡溫暖 不必多變動
送我一個夢 秀髮已解鬆
聽不見看不見 讓世界拋棄
此刻的她將會不顧一切
將心裡的死結 漸漸地放鬆
#星光閃閃銀河上 她的膚色何明亮
燈光幽幽投牆上 麗影一雙
星光閃閃銀河上 她的膚色何明亮
她的幽香仍瀰漫在晚空
Repeat *
此刻的她將會不顧一切
將心裡的死結 漸漸地放鬆
Repeat #
原曲：Air Supply, Even the nights
are better
愛人*
愛人
曲：Sager Bacgarach Roberts
詞：卡龍
主唱：陳百強
她無奈的走進冷漠的心
我凝望你 你凝望我的身
如望透衣襟 像那冬天的朗日輕滲
溫柔的光偷照深藏的心
若時候可倒退
願曾相識 往事逝去 你未見影子
彷彿轉眼間 若我一天將你美夢驚破
又何須感歎 空尋傷悲
讓我輕身退 我不想心碎
如煩惱只因暫且的空虛
讓那悲傷交給歲月洗去
為何唏噓 愛已盡枯如深秋
而風還是那樣 平淡的吹
原曲：Making Love , Roberta
Flack
破曉時分*
破曉時分
曲：吳秉堅
詞：卡龍
主唱：徐小鳳
長夜中 閉不上疲累眼 長巷間滴滴雨聲
攔路雨在我視線間 不斷灑落在屋簷下
*憑窗他觀看茫茫雨 沉默中像細聽雨聲
迷惘在眼內透出 他在等待破曉時分
回憶起昨天晚上淺醉你的一吻
留不了是你的一雙腳永不安份
成長的你相信人生的愛多短暫
沒有根
微風揭開了窗紗令我驚怕
雲飄過大雨漸稀疏我心碎下
煩惱是那一刻人聲遠雨聲卻近
破曉時分
Repeat *
擁抱多一遍*
擁抱多一遍
曲：岸田智史
詞：卡龍
主唱：何家勁
讓我輕吻額前
留下我的癡心一片
紅著臉你漸無言
一絲羞愧掠過面
是你清醒地猶疑
還是我的感覺太膚淺
胡言亂語夢話連綿
只想擁抱多一遍
*你何須凝神想
誰曾經許過誓言
若我當初許下誓言
何用當真此心不變
情濃易醉此刻只想
將你擁抱多一遍
Repeat *
原曲：岸田智史，比叡おろし
黃金海岸*
黃金海岸
曲：李雅桑
詞：卡龍
主唱：何家勁
落日似黃金金光照落日海岸
少女靠在堤邊照得笑容滿面
捲起白裙邊水花濺在腳上
雲在變 變作軟綿
落日襯著雲天金光照在海面
不知不覺沉向向水平線落下
淡淡餘暉光陰似步入晚年
沉下去快看不見
誰又會預料到光景失落太早
誰扮作盜日者偷去重重黃金一片
落日似黃金金光照落日海岸
少女靠在堤邊照得笑容滿面
捲起白裙邊水花濺在腳上
雲在變變作軟綿
落日襯著雲天金光照在海面
不知不覺沉向向水平線落下
淡淡餘暉光陰似步入晚年
沉下去莫挽留
淡淡餘暉儘管竭力挽留
恨太快落日
落日襯著雲天金光照在海面
不知不覺沉向向水平線落下
淡淡餘輝光陰似步入晚年
沉下去快看不見
誰又會預料到光景失落太早
誰扮作盜日者偷去重重黃金一片
淡淡餘暉儘管竭力挽留
恨太快落日
鬼馬 Physical*
鬼馬 Physical
曲：Steve Kipner
詞：卡龍
主唱：鄭少秋
*身光頸靚像闊少 身體壯健更重要
保齡雪屣自細曉 你咪話我囂
沙地草地任我跳 跑千公尺少過十秒
Boxing 劍術重更曉 要帶定避震表
練下 Physical Physical
學會 Physical 風趣 Physical
識得紮穩馬步 玩到好似花式舞步
練下 Physical Physical 學會 Physical
請記得 Physical 專心鍛煉 Physical
請你心胸開朗 天天照做
Repeat*
扮下青蛙跳 蟋蟀跳 熟練到不得了
雙單杠識多少 花式古怪不必笑
玩到花款多美妙 學下猩猩叫 King
Kong 跳
愉快 Physical 請記得不必笑
失手跌倒不必笑 只要心胸開朗多歡笑
哈 青蛙跳 蟋蟀跳 熟練到不得了
雙單杠識多少 花式古怪不必笑 玩到花款多美妙
哈 猩猩叫 King Kong 跳 愉快 Physical
請記得不必笑 失手跌倒不必笑 只要心胸開朗多歡笑
失手跌倒不必笑 只要心胸開朗多歡笑……
原曲：Olivia Newton John, Physical
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