卡龍訪問記（1986）（上）
這篇訪問，也是原載於香港大學文學院學生會編印的《文與藝八六：中文歌詞在香港》，在頁20~21。該刊裡並無訪問者的署名。文中沙石甚多，有時還詞不達意，俱由之，以見原貌。
時間：1986年7月
地點：香港電台餐廳
被訪人物：卡龍
究竟本港著名填詞家作詞時，靈感自何處而來？
「自己也不知靈感是從哪裡來的，因為靈感並非一件可以確切掌握的東西，反而用感覺去領會歌曲的感情比較重要，靈感是不能常常依靠的。因此作詞首先是要感覺歌曲的基本氣氛，例如一首慢歌，多少給人一些柔情或傷感的氣氛，又如果轉成另一歌詞，就會給人另一種感覺，那就可以憑此幫助決定寫一些激情的還是輕快的歌詞。所以掌握基本的感覺是最重要的。」
如是，那麼旋律豈不是決定了一首歌的主題？
「也不是的，因為不同的旋律編排，能造成不同的感情，所以旋律不是最決定性，編曲才是最能影響歌的主題，例如原本只有四拍的將它分成八拍；或加上些不同的樂器，感覺又不同了。」
一首歌中，旋律與歌詞的比重如何？
「我認為比重是每首歌不同的，主要是看作曲者和填詞者的技巧。一首歌有時是因為旋律動聽而流行，有時卻因為歌詞寫得好而使人記着。所以不論歌詞或歌曲都有可能成為對方的附庸。」
創作初期至現在，風格有甚麼轉變？
「基本上是沒有多大的轉變，但在技方面，初期是比較不成熟。
「我們這一批在學校內讀文學、語文的人，在填詞時往往會用上一些比較文藝腔的詞句，擺脫不了所謂『文藝氣』，但漸漸發覺在社會上，流行曲是商品，而自己所說的是和平常人有距離，即所謂不同語言，跟着自己就會慢慢有所改變，努力用他們的語言，不儘是學院式的文藝腔。另外，每一個寫詞的人都在擔心，在自己寫的詞會隨着年齡的增長而老化，不能與新一代溝通。以我自己來說，初期技巧不好，有段時期寫長篇有故事性的歌詞，後又多寫一些個人化的情歌！當然間中亦有些行貨出現。」
填詞時，有沒有受到商業社會的需求所限制，而不能寫些自己想寫的東西？
「基本上，限制是不大的，只有來自自己的壓力。究竟想給多些人看，還是孤芳自賞，不理聽者呢？現在的唱片公司對歌曲亦沒有特別要求商業化。因為一張唱片內有十二首歌，有些是可以不那麼商品化的。」
卡龍訪問記（1986）（中）
填詞的時候，會不會受潮流的影響？如流行情歌，就多寫些情歌；時興勵志歌，就多填些有關勵志的詞。
「影響是有一些的，且有兩方面，一就是受潮流帶動，一就是為前作所影響。」
從道德方面來看，填詞人應否負有社會責任？即避免填一些所謂意識不良的歌詞。
「每個人皆有社會責任，所以填詞人並不特別負上較其他人重的擔子。歌詞的意識問題，主要視乎填詞人本身的價值觀。如果一首歌既能深入民心，又可教導大眾的話，當然是最理想。但卻不能因此要求每一個填詞人俱有這種使命感。」
填詞人既有這樣的自由，這行業應否受到監管或一些限制，如播出前受檢等？
「這主要看社會的道德尺度及整個社會制度的結構，所牽涉的是很廣泛。道德標準本就不容易劃出來，且亦因時間地點人為等因素而變更。以我個人看法，界線應交由社會輿論來決定。」
這樣，在看一首歌詞時，會不會因為道德或社會輿論的壓力而重新衡量歌曲的價值？
「當然不會，正如剛才所說，道德標準常變，現今的所謂不良歌曲，在今天看來可能有些過火，但又可能因為這些歌曲的關係，推動道德尺度的放鬆，從而接受了歌詞的那一套。問題 在於我們對這個方向接受與否而已。」
現今歌詞中，常加入外國的語言，如日文、英文等，這對於中文歌詞的影響如何？
「語言是沒有純淨的。例如我們日常用語，大多有外國詞彙，其他如歐洲、日本等地，俱有以外國語言來化作本地語。故無所謂威脅不威脅，而英文夾入歌詞內亦有作用，如情歌中的英文，譯成中文後，往往會給人過份露骨的感覺。而且日常生活中，說話時亦常中英夾雜，因此個人並不反對中文歌詞夾雜有外國語言。」
填詞人之間有甚麼聯繫，例如協會之類？
「基本上是沒有的，有只是討論價錢問題，而學術性的如技巧、用字等，則並無正式的研討會。至於作品的優劣、質素等問題，是大家心中有數的。」
卡龍訪問記（1986）（下）
關於個人風格方面，每個填詞人都有自己的風格嗎？
「有的，有些填詞人比較突出，一看就知道是他們的作品，絕不會與其他人的作品混淆，有些卻不那麼明顯，但總括來說，每個人都會有自己的風格和與別不同的地方。」
作為一個填詞人，應具備甚麼條件？新人有甚麼機會晉身這個行業？
「一般來說，填詞人並無特別資格，但現在的填詞人，多具備大專程度。而最近新填詞人的湧現，是比較少的。要進入這個行業，在現在來說，是沒有甚麼特別途徑。填詞人亦不儘是圈中人，如鄭國江（博主按：其實鄭國江早年曾為電視台工作，不宜說他不是圈中人）、林振強（博主按：但林的姐姐林燕妮曾是圈中人，她的情人黃霑則明顯是圈中人，關係千絲萬縷哦）皆不是娛樂圈中人。填詞人又沒有專門的訓練，只視乎個人的能力，一個新人想晉身填詞界，只能參加一些鼓勵性的比賽，被人發掘。」
前些時候，有人提出「非情歌」這個題材，這會不會是一個新的路向？
「其實每一首歌都是情歌，是情感的流露，所以沒有所謂『非情歌』。最重要的還是要創新路向，再加上不斷嘗試，不時提出不同的題材，從而找出自己的專長。」（博主按 ：很奇怪，卡龍不可能不知「非情歌」的所指，竟答「沒有所謂『非情歌』」，而問問題者又不去釐清「非情歌」是指「以愛情以外的題材寫成的歌曲」，如此訪問，實在遺憾）
那麼對本港將來的中文歌壇，有些甚麼的看法？這包括歌詞的路向，歌手的發展等。
「社會環境往往能使歌曲創新，如七十年代反戰，則反戰歌曲流行；近日反核，又有這樣的歌詞產生；社會發生甚麼，就會帶來甚麼的歌。若沒有這些特別的事故，填詞者只好在同一題材上兜圈子，各師各法了。
「另外有人認為城市民歌值得提倡，但實在提倡是需要計劃，城市民歌無疑有它的優勝處，如果有個填詞人特別專長於這方面的話，可發展成個人的獨特風格，但卻不能要求每一個填詞家俱寫這種題材。所以個人以為，提倡不提倡是沒有可談的必要。
「至於歌手方面，填詞者是有必要填些適合歌手形象及風格的歌詞的，這是不容置疑。
「近日流行將歌詞『說』出來，即所謂『數白欖式』的唱歌方式，這對於填詞者來說，限制不大，因為這種歌詞，同樣需要節奏感，這種唱歌方式，歌詞的節奏感一定要好，音韻的排列亦有講究，主要看填詞人個人的才能。
「最後，現今有業餘填詞人協會，從各方面吸收新人，如比賽等，這給有志於填詞工作的人一個機會，至於風格的形成，就要視乎個人的自我訓練了。」
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